[记录]王菲的入世与出世

yhx · 发表于 2010-8-30 16:28:12

本帖最后由 yhx 于 2010-8-30 17:00 编辑

王菲的入世与出世

从来没有想过，王菲这个名字对于我，对于国语乐坛，
有多么大的影响力。
似乎在茫茫人海中，只有这个女子，
做到了因为唱自己喜欢的歌而红透大江南北，
一直以来，美貌，口水歌加绯闻是港台乃至大陆培养明星的三大杀手锏，
但是外貌对于王菲来说只是个有可有无的附加品，
口水歌是她早年就玩腻了的东西，
至于绯闻……恐怕只有八卦杂志为了提高销量会不断烦扰她的份。
究竟是怎样的因素才能锻造出这样一个站在歌坛顶端的歌手，
究竟是什么原因让她放弃流行歌曲而独创非主流届，
究竟是怎样的能力让她雅俗共赏，又叫好又叫座。
究竟是什么样的气质，能让她在演唱会时眼角那滴不会淌下的泪水，
在镁光灯下熠熠生辉。
做了关于王菲的专题，这篇是她涉及非主流届到现在所有专辑的评析，
以后可能还会有关于她的不同角度的一些文字，
嗯，就是这样。

王菲
1995《Di-Dar》

王菲的最后一张粤语碟。这张碟应该说是王菲彻底步入非主流的标志，为她之后的《浮躁》做好了铺垫。专辑的前三首曲子《Di-Dar》、《假期》、《迷路》连续三首神秘的作品，彻底宣告了其非主流的新姿态。尤其是假期，主歌佛经似的吟唱和副歌高亢的咿呀充满着黑暗与诡谲。当然这样的作品是她以前不曾有的。而《迷路》做得更加神秘，给人一种将电影素材错乱接切的效果。中间隔过一首主流作品《暧昧》后，非主流继续。只不过《暧昧》之后的非主流作品来得不及前三首作品彻底，属于半带着主流的调子，半带着非主流的神韵的作品。其中更偏非主流的是用咿呀完成副歌的《我想》、诡异的没有题目的、用词语堆叠出来的“无题”以及刘以达的国语歌的《流星》。
《暧昧》是对王菲很重要的作品。陈小霞婉约的曲风，林夕暧昧的歌词，以及王菲呢喃的演唱，让这首歌绕梁三日，让人回味无穷。所以虽说它是“主流歌曲”，但其实唱出了远远高于主流的感觉。林若宁曾经评价“此类歌词（《暧昧》这类）落到尊贵的王菲口中呢呢喃喃，更有让人麻痹的副作用”，说得十分贴切。这首歌之后被侯湘婷翻唱成国语，亦成为她的代表作。
王菲不再出粤语碟是一件令人遗憾的事。个人以为王菲的风格用粤语表达似乎更好一些，因为本身粤语文学性、音乐性就更强一些，而且对于内地和台湾人来说粤语更具神秘感。当然，事实是日后粤语都成为了王菲专辑的陪衬，王菲再有的粤语经典只有《约定》和《暗涌》了。或许对于要当世界级天后的王菲来说，粤语的天空太小了。

1、Di-Dar  曲：王菲；词：林夕；编曲：窦唯
2、假期  曲：王菲；词：林夕；编曲：张亚东
3、迷路  曲：C.Y. Kong；词：林夕；编曲：
4、暧昧  曲：陈小霞；词：林夕；编曲：Adrian Chan
（原曲：黄莺莺1995年专辑《春光》中的“情雪” ）
5、或者  曲：Alex San；词：林夕；编曲：
6、我想  曲：张亚东；词：林夕；编曲：张亚东 _
7、享受  曲：鈴木祥子、戸沢暢美；词：林夕；编曲：
（原曲：鈴木祥子1990年11月21日专辑《Long Long Way Home》中的
8、一半  曲：Viktoria；词：林夕；编曲：Adrian Chan
（原曲：菲律宾女歌手Viktoria的歌曲）
9、（无题）  曲：C.Y. Kong；词：林夕；编曲：C.Y. Kong rmj
10、流星  曲：刘以达；词：周耀辉；编曲：Adrian Chan


1996《浮躁》

浮躁这张专辑在现在看来仍是王菲在非主流上做得最彻底的一次。光从封面上两张素面向人的脸即可窥出一斑。经过前几张专辑的铺垫，王菲已经于内于外为自己提供了一个彻底抛弃主流市场的空间。于外，王菲的影响力已经让她从歌迷选择她变为了她选择歌迷；于内，他与窦唯、张亚东的非主流摇滚组合已经提供了充分的对音乐的突破的可能。于是，一张充满着吟唱、音效的全概念性非主流专辑诞生了。我们很难从纯粹而神秘的旋律、呢喃而随性的吟唱中寻找到什么确切的信息，只知道这一次的专辑是王菲实现自我音乐理想，表达音乐人自我情感的时候了。从《浮躁》一曲副歌处王菲反复用京片子味儿的儿话音（我一直认为周杰伦肯定没听过《浮躁》，否则他不敢用拙劣的儿化在王菲面前班门弄斧）吟唱的不知为何物的“啦加啵”三个字上，我们才知道这才是真正的王菲——酷、神秘、不羁、自我，兼收胡同文化、港乐文化、西方非主流音乐文化多家养料，却自成一派。我们可以想见世人在面对王菲《胡思乱想》《Di-dar》的蜕变，而终于在《浮躁》这张专辑从主流阵营跳入彻底的非主流阵营的反应。传说这张专辑销量大败，但仍是王菲心中最成功的专辑。但是无论如何，有两点是肯定的，一是即便王菲日后可能又有些照顾主流市场，往世界级天后方面发展，但是她在《浮躁》之后，便再也没有停止过她的非主流姿态；二是即便此时的受众群不适应《浮躁》的另类，但是经过王菲之后多年的训练，非主流开始越来越在受众中具有共鸣，直至发展到今天小众独霸一方天空的情形。由此看来，《浮躁》无疑是王菲音乐轨迹中的重要界碑。这张专辑系新百大唱片44名。

1、无常  曲：王菲；词：王菲；编曲：窦唯 *
2、浮躁  曲：王菲；词：王菲；编曲：张亚东
3、想像  曲：王菲；编曲：窦唯
4、分裂  曲：Elizabeth Fraser, Robin Guthrie, Simon Raymonde；词：林夕；编曲：Elizabeth Fraser, Robin Guthrie, Simon Raymonde
5、不安  编曲：张亚东
6、哪儿  曲：王菲；编曲：张亚东
7、堕落  曲：王菲；词：王菲；编曲：张亚东
8、扫兴  曲：Elizabeth Fraser, Robin Guthrie, Simon Raymonde；词：黄伟文；编曲：Elizabeth Fraser, Robin Guthrie, Simon Raymonde
9、末日  曲：王菲；词：王菲；编曲：张亚东
10、野三坡  曲：王菲；编曲：窦唯

1997《王菲》

王菲离开新艺宝，进入百代的第一张唱片，最终决定以“王菲”命名。巧的是，王菲离开百代前的最后一张专辑，也叫“王菲”。如此算来，王菲一共发过三张同名专辑（两张《王菲》，一张《王靖雯》）。我们很难说她这么做的想法，但是可以肯定的是，三个同名，一定是三种心请了。经历了《浮躁》的非主流与ep《玩具》的高水平，歌迷有理由期待王菲再出一张诠释其另类高傲风格的专辑。但结果是，歌迷们失望了。整张专辑与《浮躁》的另类相比可谓南辕北辙，整体表现出一派攻坚主流唱片市场的投降姿态（我们的第一反应应该就是面对《浮躁》的不佳销量，新东家百代希望王菲能从一张保住市场的专辑起步，别要辜负了他们把王菲签来的九牛二虎之力了）。当“想我那么深的爱你，为什么（《扑火》）”“都怪我太渴望得到，你的保护（《我也不想这样》）”这样的歌词进入耳朵的时候，歌迷们自然而然地会问这种问题：“这是王菲吗？”一切似乎又回到了《我愿意》、《执迷不悔》的时代，可那不是王菲呀，那是王靖雯！这时我们才认识到，王菲并不是神，她只是个有点神的人。王靖雯时代的她并不都是商业的强压，王菲时代的她也不代表她生命的全部。她有她的音乐理想与音乐个性，但是她也有她作为女人的一面——单纯、天真、渴望真爱。神与人的结合，才是真正的王菲。这一点，不仅可以从她的音乐中得到答案，更能从她的爱情史中看出一二。所以我们不得不说，或许到了《王菲》这张专辑，我们才真正看清了王菲。而我们所能做出的一切对王菲的分析，也应该基于上文所说的结论之上。
或许是几首所谓的“倒退式”的作品给听众影响太深，对这张专辑的评判一下子退到了“回到王靖雯”式的极端。但是如果我们不拿它与《浮躁》这样的珠玉相比，而把它放到整个王菲的音乐生涯与当时乐坛的大背景下来做比较，我们会发现这还是一张不错的作品。至少专辑的前四首作品《麻醉》《你快乐（所以我快乐）》《闷》《娱乐场》很好保留了王菲的仙气，其中《你快乐（所以我快乐）》更是为社会语典中加入了一个新的句式“你……所以我……”，虽然林夕歌词的本意与歌名其实不是一个意思；而张亚东的另一首作品《闷》同样成为流行金曲。专辑延续了王菲与Cocteau Twins的合作，Cocteau Twins为其创作了《娱乐场》一曲，而《怀念》亦是对Cocteau Twins的翻唱。即便是那些所谓的“王靖雯式”歌曲，其背后其实都是些响亮的名字：中岛美雪、陈小霞、李正帆、姚若龙……如果用主流音乐的评判标准来评判这些作品，忘记它们出自王菲之嗓，它们都可谓之优秀；《人间》日后还成为了王菲演唱会的专用收尾曲。
现在看来《王菲》成为了王菲日后五张真正代表其天后地位的作品的铺垫，在这张碟之后，王菲真正成为了游走于主流与非主流之间的呼风唤雨的天后。这张专辑系新百大唱片71名。

1、麻醉  曲：周凤岭；词：林夕；编曲：Adrian Chan
2、你快乐（所以我快乐）  曲：张亚东；词：林夕；编曲：张亚东
3、闷  曲：张亚东；词：林夕；编曲：张亚东
4、娱乐场  曲：Robin Guthrie, Simon Raymonde；词：林夕；编曲：Adrian Chan
5、人间  曲：中島みゆき；词：林夕；编曲：Adrian Chan
（中島后来填日文词为〈清流〉，收录在1998年3月18日专辑《私の子供になりなさい》中。）
6、我也不想这样  曲：Alex San；词：林夕；编曲：Alex San
7、小题大做  曲：张佳添 (BlackBox)；词：林夕；编曲：张佳添 (BlackBox)
8、怀念  曲：Robin Guthrie, Elizabeth Fraser, Simon Raymonde；词：黄伟文；编曲：张亚东
（原曲：Cocteau Twins 1995年9月EPTwinlights中的"Rilkean Heart"（acoustic版），后1996年3月专辑Milk and Kisses中的"Rilkean Heart"是普通版。）
9、扑火  曲：陈小霞；词：姚若龙；编曲：Adrian Chan
10、云端  曲：李正帆；词：黄桂兰；编曲：Ted Lo

1998《唱游》

我一直认为唱游是王菲最成功的作品。在这张专辑中，王菲真正将主流与非主流熔于一炉，创造出极其和谐与大气的效果。专辑采用主流与非主流穿插的方式，跳入跳出十分自然，既讨好了主流市场的胃口，也延续了王菲非主流的姿态。主流方面，《色诫》唱得光影旖旎，让人欲火焚烧，它与粤语版《情诫》亦是十分罕见的国粤两版歌词都写得极其成功的典范；大热歌曲《红豆》至今仍是K歌热门，虽然有的菲迷认为这首歌又有“王靖雯”式的商业庸俗，但不得不说在主流市场里你是很难找到像林夕的这篇拥有深刻佛教哲学寓意的歌词的作品的。非主流方面，专辑开场曲《感情生活》十分大气，紧接着的《脸》飘渺恣肆，林夕经典中的经典的歌词（可以看出《唱游》是林夕优秀词作层出不穷的一张作品）与王菲飘渺的气声让这首顿入仙境，成为不朽经典。《半途而废》、《飞》是潘协庆的作品（据说后者是为纪念故去的张雨生），《你》出自尚未出名的许巍（据说许巍因为张亚东向他邀了这首歌而使当时的生活状况大大解决），其优秀的歌词来自黄伟文。写给自己孩子的作品《童》风格另类，表达了王菲对窦靖童的无尽母爱。
《唱游》的名称，封面酷酷的晒伤妆，已经表明了王菲不可置疑的天后地位。事实上，于外在，1998年的“唱游大世界”演唱会与当年春晚上与那英的一曲《相约98》，将王菲的知名度更推进了一层；国语大碟+粤语翻唱的模式笼络住了大陆香港台湾三地的市场，同时专辑在日本的发行也表明了王菲进军世界的野心。于内在，王菲已经建立了自己曲风多元另类，演唱飘渺神秘，包装、行事个性霸气的风格，另外还拥有一班以张亚东、C.Y.Kong、Alex San、Adrian Chan、林夕等为体、两岸三地的优秀音乐人为用的词曲编音乐人阵容，为其创作稳定的高水平作品。此时的华语乐坛女歌手第一人，舍王菲其谁？这张专辑获1999年度金曲奖最佳作词人奖（林夕《脸》）、最佳唱片制作人奖提名（梁荣骏、王菲《唱游》）、最佳国语女演唱人奖提名。

1、感情生活  曲：王菲；词：林夕；编曲：周广斌
2、脸  曲：王菲；词：林夕；编曲：周广斌
3、色诫  曲：Adrian Chan；词：林夕；编曲：C.Y. Kong
4、半途而废  曲：潘协庆；词：潘协庆；编曲：王豫民
5、飞  曲：潘协庆；词：潘协庆；编曲：Adrian Chan
6、你  曲：许巍；词：黄伟文；编曲：Adrian Chan
7、小聪明  曲：王菲；词：林夕；编曲：周广斌
8、醒不来  曲：Jack吴2；词：Kwan；编曲：张亚东
9、红豆  曲：柳重言；词：林夕；编曲：Alex San
10、童  曲：王菲；词：王菲；编曲：窦唯
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1、原谅自己（“半途而废”粤语版）  曲：潘协庆；词：林夕；编曲：Alex San
2、偿还（“红豆”粤语版）  曲：柳重言；词：林夕；编曲：Alex San
3、情诫（“色诫”粤语版）  曲：Adrian Chan；词：林夕；编曲：Adrian Chan

1999《只爱陌生人》

有人说《只爱陌生人》表达出了一种世纪末的悲观失望的恐慌情绪，但是在我看来这只是社会大众站在大的层面看的结果，对于王菲来说，或许事情很简单：她离婚了，她的重要作词人林夕失恋了，于是一切悲观了起来，就这么简单。专辑的一开场就是震人心魄的《开到荼蘼》，排山倒海的编曲、王菲高亢的上帝般的演唱与林夕写破红尘的歌词让这首作品充满了悲观与恐怖的末日情绪。虽然之后有《当时的月亮》这样的舒缓的送台情歌接底，但是忧伤的旋律同样可以作为杀人的刀子，“看，当时的月亮，一夜之间化作今天的仰望”，这样的歌词同样具有摄魂的效果。再这后的《催眠》，王菲与作词林夕、作曲郭亮采取了一种意识流式的手法，诡秘的一个个乐句与一句句歌词继续传达出虚空的主题，“从头到尾忘记了谁想起了谁/从头到尾再数一回再数一回/有没有荒废”。《百年孤寂》、《蝴蝶》、《过眼云烟》等亦有这种伤惋悲观的主题。《只爱陌生人》应该说是王菲曲风最多元的一回。既有摇滚味十足的作品《开到荼蘼》、《百年孤寂》，另类的《催眠》、《只爱陌生人》，电乐《精彩》，也有典型的流行情歌《当时的月亮》、《蝴蝶》、《推翻》。专辑又是一次两岸三地的优秀音乐人的聚会，不消说C.Y. Kong、张亚东、Adrian Chan、林夕的作品，《过眼云烟》是袁惟仁继7年前的《执迷不悔》后，又一次为王菲谱写的歌曲；而《只爱陌生人》中的一生“come on，boby”则来自王菲之女窦靖童。王菲在她的天后道路上稳健地前行着。这张专辑获2000年度金曲奖最佳作词人奖提名（林夕《百年孤寂》）、最佳国语女演唱人奖提名，另外系新百大唱片59名。

1、开到荼蘼  曲：C.Y. Kong；词：林夕；编曲：C.Y. Kong
2、当时的月亮  曲：李冰；词：林夕；编曲：Adrian Chan
3、催眠  曲：郭亮；词：林夕；编曲：郭亮
4、只爱陌生人  曲：张亚东；词：林夕；编曲：张亚东
（原曲：张亚东专辑《Ya Tung》中的《只爱陌生人》）
5、百年孤寂  曲：C.Y. Kong, Adrian Chan；词：林夕；编曲：C.Y. Kong
6、蝴蝶  曲：Adrian Chan；词：林夕；编曲：Adrian Chan
7、过眼云烟  曲：袁惟仁；词：袁惟仁；编曲：陈飞午
8、哔一声之后  曲：张亚东；词：林夕；编曲：张亚东
9、推翻  曲：陈晓娟；词：Kwan；编曲：黄中岳
10、精彩（百事可乐广告《愿望篇》主题曲）  曲：张亚东、王菲；词：王菲；编曲：张亚东
11、守望麦田（“百年孤寂”广东版）  曲：C.Y. Kong, Adrian Chan；词：林夕；编曲：C.Y. Kong
12、邮差（“蝴蝶”广东版）  曲：Adrian Chan；词：林夕；编曲：Adrian Chan

2000《寓言》

“寓言五部曲”永远是王菲留给华语乐坛的珍贵财富。这五首全部由王菲作曲，林夕作词，张亚东编曲的作品，曲风另类大气，内容连贯深邃，给人以极大的震撼。华语流行乐至今仍很难找到概念如此完整、水平如此高的组曲，更何况这个五部曲是出在一位影响着华语乐坛的走势的天后的大碟中。“寓言五部曲”是一段完整的爱情史，大气的《寒武纪》是爱情的绪论，飘然的《新房客》是爱情的开始，灵动的《香奈儿》是爱情的高潮，压抑的《阿修罗》是爱情的猜忌，释然的《彼岸花》是爱情的终结。“寓言五部曲”的成功不仅仅有赖于王菲自己作曲和演唱的成功，更重要的，它有赖于林夕一气呵成的歌词与张亚东出神入化的编曲。林夕的五首作品很好地把握了五部曲的神韵，将爱情的每一步写入了骨髓，并最终在《彼岸花》上扣在了他反复提及的释然的主题之上；张亚东运用各种编曲手段，制造出多变磅礴的效果，不仅将王菲的人声烘托到了极点，而且在五部曲中的几次极长的纯音乐时间里将气氛渲染到了极致。王菲、林夕、张亚东三者的通力合作，使“寓言五部曲”成为了一部宏大的爱情史诗，每个静下心来听完这25分钟的人，都会有经历了一场刻骨铭心的恋爱的感觉，新潮起伏，难以平静，不管你听过“寓言五部曲”多少遍。
但是一张专辑不能只有五部作品，王菲作为天后，有顾及市场的义务。专辑的前半部分是经典的“寓言五部曲”，可当《彼岸花》的旋律一结束，专辑立刻变为一张彻底的商业专辑，商业得不留一点客气。其中，C.Y. Kong的摇滚作品《再见萤火虫》（粤语版《萤火虫》）和流行情歌《笑忘书》（粤语版《给自己的情书》）是当时的大热歌曲，横扫各大奖项。王菲这一次彻底地将主流与非主流分位而置，使之分庭抗礼的做法，将王菲的两重音乐身份的问题又一次凸显了出来。我们在经历了《唱游》、《只爱陌生人》两张主流与非主流相安无事的专辑之后，不得不有一次面对一个问题“王菲到底应该是主流还是非主流？” 其实，看似分裂的音乐风格，恰恰是王菲的优势。没有主流的巨大实力，我们很难想象王菲能从一个香港外乡人升级到红星，再到天后，并且保持超高的影响力这么多年。没有主流的巨大实力，她更不可能忽略掉唱片市场的[本站禁止交易请到商城]数字，全心全意唱自己的歌，唱片公司又没有意见，优秀的音乐人还聚集在她门下，每次还有足够的制作、宣传经费。音乐是一种理想，但同样是一种生存手艺，是一门生意，这是现实，无法否认。先要活下去，才能有理想；物质生活好了，精神生活才有好的可能。相比于没有钱做非主流音乐的同样优秀的音乐人，王菲是幸运的，更是聪明的，明智的。王菲是有大野心的女人，我们不敢说她卧薪尝胆许多年为了换取能实现音乐理想的机会，但至少她的音乐路线使她完成了做大众的非主流音乐的理想，她真正让歌迷跟着她的音乐喜好而变了，让非主流中兴了，她也出名了，有钱了，这就是她高于其他有非主流理想的歌手的地方，也是所有希望做让更多人听到、而不是孤芳自赏的非主流音乐的音乐人可以参考学习的地方。但是在称赞王菲具有非主流理想的同时，我们同时也要看到王菲并不是一个彻头彻尾的非主流音乐人；她不曾把非主流的理想推到极致，她对非主流的追求也很大程度上受小红梅、Cocteau Twins、张亚东、窦唯的影响，相比于陈珊妮、陈绮贞等人还远没有自己的风格。王菲是一个非主流的音乐人，但绝不是彻底的非主流人。她的血脉里是流有主流的血的。但是，这未尝不是好事。一个主流歌手，往往作品偏于媚俗；而非主流歌手，也容易掉入偏执的窠臼。二者的调和，取二者之长，恰恰是最好的解决与提升方式。你也许能说通俗流行的东西无聊，你也许能说人文另类的东西玄幻，但你能说既流行又另类的东西什么？不伦不类？但是王菲的专辑浑然天成，两种风格相得益彰，和睦共处！那么想必你找不出什么词来否定它，只能鼓掌称赞了。王菲是一个极好的将主流与非主流调和在一起的例子。这种调和，对她自身是成功，对流行音乐是成功，对歌迷也是成功，可谓三赢。在王菲的身上，我们又一次看到了中庸之道的价值。当今无聊到家的主流歌手，越搞越拽的非主流歌手，看看王菲的例子，你们能不能有所启示？这张专辑获2001年度金曲奖最佳作词人奖提名（林夕《笑忘书》）、最佳编曲人奖提名（张亚东《香奈儿》）、  最佳专辑制作人奖提名（王菲、张亚东、梁荣骏《寓言》）、最佳国语女演唱人奖提名、最佳流行音乐演唱专辑奖提名。

1、寒武纪  曲：王菲；词：林夕；编曲：张亚东
2、新房客  曲：王菲；词：林夕；编曲：张亚东
3、香奈儿  曲：王菲；词：林夕；编曲：张亚东
4、阿修罗  曲：王菲；词：林夕；编曲：张亚东
5、彼岸花  曲：王菲；词：林夕；编曲：张亚东
6、如果你是假的  曲：Eric Kwok（郭伟亮）；词：林夕；编曲：Jun _
7、不爱我的我不爱  曲：Adrian Chan；词：林夕；编曲：Adrian Chan
8、你喜欢不如我喜欢  曲：潘协庆；词：林夕；编曲：Adrian Chan, Barry Chung
9、再见萤火虫  曲：C.Y. Kong；词：林夕；编曲：C.Y. Kong
10、笑忘书  曲：C.Y. Kong；词：林夕；编曲：C.Y. Kong
11、萤火虫（“再见萤火虫”粤语版）  曲：C.Y. Kong；词：林夕；编曲：C.Y. Kong
12、给自己的情书（“笑忘书”粤语版）  曲：C.Y. Kong；词：林夕；编曲：C.Y. Kong

2001《王菲》

这是一张大换血的专辑。唱片在制作人员上大换血，合作了10多年、为王菲监制了14张大碟的制作人梁荣骏离开，换成了香港音乐人梁翘柏。王菲本次没有自我创作，张亚东也没有参与，原来的固定班底Alex San, C.Y. Kong和Adrian Chan等人随着梁荣骏的离开也没有参与制作。大碟中只有陈晓娟、郭伟亮是之前合作过的。我们不知道这样换血的原因是否是为了追求突破，但其结果是造成了专辑风格的混乱。虽然专辑单曲的水平依然很高，《流年》、《白痴》等作品仍是金曲，但是专辑融合在一起就好似一道歌手的拼盘宴，有些错乱。摇滚——蔡健雅——市场歌曲——舞会——三宝——伍佰，这是一个诡异的行进线路，唯一有点联系的就是填了其中7首词的林夕了。另外值得一说的就是这张专辑附了5首粤语歌，而且有3首不是翻唱，不过它们虽然水平上乘，但是却难言什么大突破。或许只有《迷魂记》中的“谢霆锋”更能成个噱头吧。
在这张碟之后，王菲离开了百代。回顾王菲在百代做的这五张大碟，我们可以看到这是王菲最鼎盛的时期，作为天后的她很好地调和了主流与非主流的关系，汇集了两岸三地的优秀音乐人，在华语乐坛呼风唤雨，创造了一个难以企及的巅峰。应该说，拥有两张《王菲》以及《寓言》、《只爱陌生人》、《唱游》五张专辑的百代唱片，无疑是商战中的最大赢家。
这张专辑获2001年度金曲奖最佳音乐录像带奖（王菲《流年》）、最佳作曲人奖提名（蔡健雅《打错了》、陈晓娟《流年》）、最佳编曲人奖提名（梁翘柏《光之翼》）。

1、光之翼曲：梁翘柏；词：乔靖夫；编曲：梁翘柏
2、等等曲：蔡健雅；词：林夕；编曲：贤（原曲：蔡健雅2002年专辑《Jupiter》中的“All I Needed” ）
3、打错了曲：蔡健雅；词：林夕；编曲：梁翘柏（原曲：蔡健雅2000年电影原声碟《Chicken Rice War》（鸡缘巧合）中的“It's Your Chance”）
4、有时爱情徒有虚名曲：深白色；词：Kwan；编曲：梁翘柏
5、流年曲：陈晓娟；词：林夕；编曲：刘志远
6、夜会曲：梁翘柏；词：林夕；编曲：梁翘柏
7、流浪的红舞鞋曲：金武嶙；词：王海涛；编曲：金武嶙
8、白痴（电影《大腕 - Big Shot's Funeral》主题曲）曲：三宝；词：林夕；编曲：三宝
9、两个人的圣经曲：伍佰；词：林夕；编曲：伍佰；监制：伍佰
10、单行道曲：伍佰；词：林夕；编曲：伍佰 & China Blue；监制：伍佰 a )
11、流浪的红舞鞋（钢琴版）曲：金武嶙；词：王海涛；编曲：金武嶙
12、迷魂记曲：谢霆锋；词：林夕；编曲：梁翘柏
13、色盲曲：梁基爵@人山人海；词：周耀辉；编曲：梁基爵；监制：黄耀明 & 梁基爵@人山人海
14、不眠飞行曲：Eric Kwok（郭伟亮）；词：林夕；编曲：Eric Kwok；监制：Eric Kwok，王菲 & 梁翘柏
15、心路（《有时爱情徒有虚名》粤语版）曲：深白色；词：何秀萍；编曲：梁翘柏
16、女皇的新衣（《打错了》粤语版）曲：蔡健雅；词：黄伟文；编曲：梁翘柏

2003《将爱》

或许没有多少人能想到这会是王菲的最后一张专辑，至少刚刚花重金买下王菲的索尼不会想到。本来想左拥王菲右拥周杰伦的索尼随着王菲的隐退而梦碎。当然，王菲的隐退也令歌迷们伤心，至今呼吁、猜测她复出的声音还不绝于耳。但是对于王菲来说，我们客观地看，急流勇退未尝不是个好选择。艺人们难免有失去影响力的那一天，虽然我们无法猜测王菲的这一天会什么时候发生，但可以肯定永远隐退这一天就不会再有了。是像当下的校长那样只有地位没有名气地不停发专辑“自毁自己的形象”，还是像山口百惠那样在巅峰期离开永远让自己定格在光荣中？显然，后一种更为明智一些，而王菲选择了它。当然，一个女人回家相夫教子也未尝是荒废人生的选择，相反，可能这才是真正活出生活价值的事。无论如何，王菲的音乐生涯以《将爱》结束。这张专辑中，王菲除了同名主打《将爱》铿锵有力外，其他的歌曲都走向了内敛舒缓的路线，或许这就是一种心态成熟淡然后的回归。我总是喜欢在深夜听这张专辑，有种内心被澄澈过的感觉。专辑重新回到了王菲——张亚东——林夕三人的轴心中，陈晓娟和袁惟仁的名字再次出现，他们二人带来了大热歌曲《空城》与《旋木》；瑞典歌手Sophie Zelmani 成为了王菲6年之后，也是她最后一个翻唱的歌手。回顾王菲的翻唱生涯，我们看到这个瑞典名字，会感觉到王菲音乐生涯的轮回。当然，还有谢霆锋给王菲的第二首作品《MV》，虽然“当爱已成往事”。另外要说的是，这张专辑终于让王菲成就了金曲奖的梦想。这张专辑获2004年度金曲奖最佳国语女演唱人奖、最佳流行音乐演唱专辑奖提名、最佳音乐录像带导演奖提名（黄中平《不留》）、最佳作曲人奖提名（王菲《不留》）、最佳作词人奖提名（王菲《不留》）最佳编曲人奖提名（林海《空城》、张亚东《不留》）、最佳专辑制作人奖提名（王菲、张亚东《将爱》）王菲“无期限休息”了，但是有关王菲的音乐不会随风远去，相反，她将为越来越多的人重新聆听，在这个颓废的年代里。

1、将爱（将爱进行到底）  曲：王菲；词：王菲；编曲：张亚东
2、空城  曲：陈晓娟；词：Kwan；编曲：林海
3、不留  曲：王菲；词：王菲；编曲：张亚东 .
4、美错（美丽的错误）  曲：郭子；词：林夕；编曲：孟军
5、乘客  曲：Sophie Zelmani, Lars Halapi；词：林夕；编曲：郭亮（原曲：Sophie Zelmani 2002年1月2日专辑《Sing and Dance》中的“Going Home” ）
6、阳宝（需要阳光的宝贝）  曲：王菲；词：王菲；编曲：张亚东
7、旋木（旋转的木马）  曲：袁惟仁；词：杨明学Kefca；编曲：黄中岳
8、四月雪  曲：王菲；词：林夕；编曲：张亚东
9、夜妆（夜初上浓妆）  曲：张亚东；词：Kwan；编曲：张亚东
10、烟  曲：张亚东；词：林夕；编曲：张亚东
11、MV  曲：谢霆锋；词：林夕；编曲：张亚东
12、假爱之名（“将爱”粤语版）  曲：王菲；词：林夕；编曲：张亚东
13、花事了（“乘客”粤语版）  曲：Sophie Zelmani, Lars Halapi；词：林夕；编曲：郭亮

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