清空高洁 苍润神奇

黄拳全黄

静夜里读宓月的散文诗集《明天的背后》，好似一轮明月在心中升起，清空高洁。墨香里携带着书卷气，盈盈然如一股惠风和顺舒畅，心灵如一朵花儿徐徐舒放。即便是长天大漠、崇山巨壑，在月色笼罩下也多了一层银辉。
一水一山，一柔一刚；一影一光，一阴一阳。微风徐来，波光点点。银光下，千点碎银拥波；倒影显处，万粒宝石铺翠。
宓月的散文诗带着自然的纯正与洁净，带着对自然的向往与迷恋……让我们真切地感受到雪域高原的浑然之气、辽阔草原的鲜活之气、空谷幽兰的清正之气和人性人情的温暖之气。而四气凝聚成了她作品博大、深刻、旷远、幽静的意蕴。

黄拳全黄

大美其外，精深其内；珠玑其形，金玉其魂，展示出宓月作为浙籍女作家的丰饶宁静和身居西部的苍凉雄浑的双重地域特征。她的写作，于浑实厚重中凸显灵动，壮阔幽远中见出清新。她在天地万物中找到了属于自己的精的基座。

黄拳全黄

黄拳全黄 发表于 2014-8-22 23:33
大美其外，精深其内；珠玑其形，金玉其魂，展示出宓月作为浙籍女作家的丰饶宁静和身居西部的苍凉雄浑的双重 ...

向外发现自然，向内发现深情，宓月在往返于自然和社会的通途中，在通往自然与社会的溪流里，在蜿蜒在自然和社会的山岳上，令人明显地感觉到自然里、社会上到处留着她心灵的痕迹。

黄拳全黄

黄拳全黄 发表于 2014-8-22 23:33
向外发现自然，向内发现深情，宓月在往返于自然和社会的通途中，在通往自然与社会的溪流里，在蜿蜒在自然 ...

曾经有人把散文诗比作“盆景”，以说明它是一种小巧玲珑的袖珍文体。但我觉得盆景里只能养些小花小草，即使有美感，也只能是纤弱精致，缺乏地气滋养。

黄拳全黄

黄拳全黄 发表于 2014-8-22 23:34
曾经有人把散文诗比作“盆景”，以说明它是一种小巧玲珑的袖珍文体。但我觉得盆景里只能养些小花小草，即 ...

而真正好的散文诗应该是根系深长，血脉融通，岂是“小盆景”能够盛装得了？读宓月的作品，近观，即便就是小花、小草，三分之二都在像外，她要的是“逸”的意境。“逸”是古典艺术的最高境界，时到今天各种文体，散文诗是最通此道的。逸品在神、妙、能三品之上。因神妙能三品仍在像中，而逸品则指像外。逸，离尘，脱开拘束，超越物质，拥抱精神，这是人格境界在作品中的投影。

黄拳全黄

黄拳全黄 发表于 2014-8-22 23:34
而真正好的散文诗应该是根系深长，血脉融通，岂是“小盆景”能够盛装得了？读宓月的作品，近观，即便就是 ...

其实想一想，当人们长期在沙漠中跋涉的时候，一掬泉水、几片绿叶也会引起极大的喜悦，但在走出沙漠，干燥和饥渴解除之后，特别是来到江南，人们就不会满足一掬泉水和几片绿叶了。在《明天的背后》，我们更多看到的是九寨冰瀑凝固成的千姿百态；是坐在丽江石阶上就着阳光漫聊；是想化着张家界脚下的涓涓细流，让爱变得更朴实……所以说宓月写小花小草，也有一个放置点的问题，背后必然营造了一个背景。红花，她置放在草原上细细品味，从而品出了热烈，品出了坦荡；梨花，她置放在历史险峻的金川岸边，从而听到了乾隆皇帝大兵压境的铮铮铁蹄、红**征途上的炮火硝烟、还有八级地震的天崩地裂.；芦苇花，置放在月光下的河滩，在风中起伏，在雨中摇摆，一节一节长得柔韧而蓬勃；红石榴，一种神韵在这片辽阔的土地上纵横驰骋，可心中分明泊着江南的细腻柔婉。。宓月在大学写作就很有成就，从写散文、诗歌、长篇小说，到今天在散文诗上具塔，十来年的时间，她的作品一次又一次地接受着读者新的审美期待的冲击。

黄拳全黄

黄拳全黄 发表于 2014-8-22 23:34
其实想一想，当人们长期在沙漠中跋涉的时候，一掬泉水、几片绿叶也会引起极大的喜悦，但在走出沙漠，干燥 ...

然而我感觉宓月的散文诗更多的是在空中俯瞰，定格在镜头里的是一座高山、一条河流、一汪湖泊、一片大草原……是一幅幅浓缩的图景，而山川江河的气韵飘逸在了文字之外。在她聚焦的文字视野下，我们看到了云冈石窟的立体画卷，在广袤的大地上隆起，而隆起的是她自己不变的生命姿势和为梦想奋斗的信仰；在长白山从心灵的水面浮出的那一刻，她真切感受到了生命裂变与挤压的阵痛；跨过五台山的门槛，喧嚣已被完全地留在了外面；在草原，让那粗犷、深沉的歌声穿透幽闭的心门；兰亭怀古，把一个千古佳话踏得远近闻名，而作者她只是行走在纸上的一个汉字，一个可以有风骨、有韵味、有韵律的汉字；珠穆朗玛，她在感叹，这太阳的骄子，要把芸芸众生带到一个什么样的高度？当温家宝总理朗诵完她的这篇荡气回肠的作品，也由衷地赞叹“立意高远，文化内涵深厚”。

黄拳全黄

黄拳全黄 发表于 2014-8-22 23:34
然而我感觉宓月的散文诗更多的是在空中俯瞰，定格在镜头里的是一座高山、一条河流、一汪湖泊、一片大草原 ...

宓月的散文诗作不拘泥于山川的自然形貌、不斤斤于一山一石一草一木的刻画，而总是着眼于整体性的气象营构与气韵贯通，总是以心象的吐纳作为表现自然的前提，由此而物我为一、神遇迹化。

黄拳全黄

黄拳全黄 发表于 2014-8-22 23:34
宓月的散文诗作不拘泥于山川的自然形貌、不斤斤于一山一石一草一木的刻画，而总是着眼于整体性的气象营构 ...

宓月散文诗的地域色彩，其实已经超越了她所构筑的边界，在记忆的深处，在灵魂的高处，产生了一个巨大的精神气场，一个想象力的空间，一个融入了作家对自然与生命存在的至深体验的家园。这才是直接决定着她一一篇散文诗的密度与厚度的力量，而不在于文字容量的短小。

黄拳全黄

黄拳全黄 发表于 2014-8-22 23:35
宓月散文诗的地域色彩，其实已经超越了她所构筑的边界，在记忆的深处，在灵魂的高处，产生了一个巨大的精 ...

从“韵”、“态”、“光”、“色”中最能看出宓月散文诗的审美特质。在每一篇作品的营构中，宓月显然把握住了作品结构，也就是说善于在直觉的瞬间构成散文诗的画面形象的分布，用物象的点、用时间的线、用空间的面形成作品画面的“韵律”。使得作品如同多声部构成的交响乐，产生多层次多角度但又协调的和声。在《九寨冰瀑》中，我们看到看到诺日朗“飞奔而下的姿态停在空中”，悟道“无数的瞬间，叠合成我们的一生”，所触摸到的时空也不过是“一个蓝莹莹的梦”。