镜头•意境•写东西

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　　前些日子，有位私交很好的同事和我闲聊，他写东西时常常有很多内容想写，可一旦成文则紧巴的很，自己读来也索然无味，这怎能博得别人的好评？他问我有什么好的经验介绍。
　　由于我最近公事较多、私事也较紧，累的焦头烂额，情绪也不是很好，就客套着说，我也是和你一样，伏案时想的美妙，可着手就无味。可他认为我在敷衍他，要我必须说出心里话，否则不够多年的交情。
　　我知道他是认真的！我如是整理心情，略加思考，平静而认真地以电影的镜头画面和朋友谈论起写点东西的感受。
　　如果说中国的山水画以着眼于写意，讲究内涵的深远，讲究意境美而著称，那么电影视听的直观性、蒙太奇手法的运用，都为电影艺术创造深邃、含蓄、隽永的意境，提供了得天独厚的条件。这种意境体现了艺术表现与艺术联想的有机统一。这在写东西时，同样是重要的。
　　我，是在早年观看影片《血，总是热的》时开窍的。当罗厂长四处奔波，寻访申华的踪迹时，银幕上有这么个镜头：浑浊的河上，一叶孤舟，随着河流在飘荡着。我领会了，这里寓寄着申华——这位年轻的科技工作者在10年磨难中孤独的命运。一个简洁的镜头不是比用大段闪回来叙述申华的艰辛历程，有着更强烈的表现力吗？打开了话匣，我不禁说起朱自清的《背影》来，父亲蹒跚地去买橘子，走到月台边，“他用双手攀着上面，两脚再往上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”这背影寥寥几笔，却闪耀着何等感人的父亲啊！这种寓千言万语、深情厚意、细微淡薄的细节的艺术表现手法，不是很值得我们学习吗？我们要懂得写东西表情达意，不在于着墨的多少，而在于对事物的理解深度和情景本质提炼的准确性，以及驾驭语言的能力。一个好的镜头，编导是独具匠心；一段好的描述，作者同样是要精心构思。
　　明代王骥德在《曲律》中说：“戏剧之道，出之贵实，实用之贵虚。”所谓虚，我认为是含蓄。影片《风雨下钟山》片头有一镜头，蒋介石从中山陵的高高台阶上拾级而下，又止步回首长叹一声，此时此景，真可谓“落花流水春去也”。这组镜头很耐人寻味，把蒋介石此时此刻的既不甘心失败，又无可奈何的矛盾心情，刻画的入木三分。看过英、法合拍的老片子《苔丝》的都知道，此片在表现杀人场面时，独辟蹊径，略去了令人毛骨悚然的杀人场景，我们看到的只是公寓大厅天花板上的血迹，在渐渐扩散开去。细细品味这个画面，我们不能不为导演的匠心叫绝，它含而不露，既是生活的真实，又是艺术的再现。它不但没有使观众把美丽善良的苔丝和杀人凶手等同起来，而且更增添了人们对苔丝苦难遭遇的同情。可见，电影画面的含蓄美，对于刻画人物心灵，丰富画面意境的内涵和深化主题，都起着至关重要的作用。
　　我们平时写点东西又何尝不是如此呢？茅盾把含蓄阐述为“不要把主题思想都摆出来，不要把所有的话都讲完，要留一些让读者去想。”无论是欣赏优秀影片，还是阅读华章名作，我们都能从中体味到“意到笔不到”的含蓄美。浅、露、直的东西只能让人乏味，令人生畏。如今我们写东西的语言堆砌是通病，笔繁而意不深，读来干涩。就我的看法是，写东西还是要注重刻画点意境，渲染下主题。即使是常年和政治类文稿接触的我，在注重口号类语言，紧跟国家大势的同时，也不失时机地添加几句衬托文中要义的语言，让人看了不致于太枯燥，算留点墨香吧。
　　当然，多读书、多积累、多思考是必修课，是能写出点好东西的支撑点。是同事的诤直、率真，使我说出了自己对写东西的真实看法。总以为自己说的云里雾里，还好，同事似乎悟到了什么，算对我的意见有所好评吧。我也如释重负，因为他有许多过人的地方，我也一直在解读着。
　　

杨柳依依

王国维曾说：“言气质，言神韵，不如言境界，有境界本也。气质、神韵，未也。有境界而二者随之矣。”

秋叶

911拳友忙于事务而焦头烂额，难怪多日不见，望多多保重。
你的写作心得确实不错，既是经验之谈又是客观事实，能广征博引、深入浅出、由此及彼地道出写作与阅读的关系，为爱好写作的朋友们提供参考与更为实际的通道，谢谢，学习了。

sharpknife

看完这篇帖子更能理解楼主的文章为什么总是令人赏心悦目了。佩服！

茶水泡拳

言尽意不尽意尽情未了....

权霸天下

常读书、多积累、善思考-----------楼主！！！！！

权霸天下

引用第7楼奔驰的风于2009-06-01 21:50发表的:
腹有诗书气自华。

常来应酬量也大。

杨柳依依

引用第8楼权霸天下于2009-06-02 10:13发表的:

常来应酬量也大。

这样理解——腹有酒肉量也大？

权霸天下

引用第9楼杨柳依依于2009-06-02 12:48发表的:


这样理解——腹有酒肉量也大？

俺本意是常回复帖子水平自也提高

杨柳依依

引用第10楼权霸天下于2009-06-02 12:51发表的:

俺本意是常回复帖子水平自也提高

牙好胃口就好，吃嘛嘛香。

好身体好精神，多帖子，好质量。

加油，多应酬，多提高。